{"id":6633,"date":"2014-10-23T15:14:00","date_gmt":"2014-10-23T15:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/galerieleminotaure.net\/fiac-2014\/"},"modified":"2023-02-06T07:18:26","modified_gmt":"2023-02-06T07:18:26","slug":"fiac-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galerieleminotaure.net\/fr\/fiac-2014\/","title":{"rendered":"FIAC 2014"},"content":{"rendered":"

\"web\"<\/span><\/a><\/p>\n

Grand Palais, Paris
\nDu 23 au 26 octobre 2014<\/strong><\/p>\n

Can’t take my eyes off of you<\/em><\/p>\n

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L\u2019id\u00e9e de cette nouvelle exposition pour la Galerie Le Minotaure, dans le cadre de l\u2019\u00e9dition 2014 de la FIAC, est simplement li\u00e9e au plaisir de faire cohabiter des \u0153uvres que ni l\u2019histoire de l\u2019art ni l\u2019histoire du go\u00fbt n\u2019ont l\u2019habitude de voir voisiner. Carl Andre et Franti\u0161ek Kupka, Jean Pougny et Bernd et Hilla Becher, Loretta Lux, Alexandra Exter et Hans Bellmer …<\/p>\n

Cette exposition tire son origine de l\u2019apologue racont\u00e9 par Jacques Lacan dans son S\u00e9minaire XI. Alors que le psychanalyste se trouvait \u00e0 bord d\u2019un bateau de p\u00eache breton, il fut surpris de la remarque d\u2019un marin qui s\u2019exclama devant une bo\u00eete de sardines qui voguait sur la mer : \u00ab Tu vois, cette bo\u00eete ? Tu la vois ? Eh bien, elle, elle te voit pas ! \u00bb Lacan tire de cette anecdote l\u2019id\u00e9e que \u00ab si la bo\u00eete ne me voit pas, c\u2019est parce que, en un certain sens, elle me regarde \u00bb.<\/p>\n

Et si les \u0153uvres \u00e9taient comme ces bo\u00eetes de sardines, vou\u00e9es d\u00e9sormais \u00e0 otter dans un monde sans r\u00e9f\u00e9rence, sans histoire. Nous les voyons, nous les admirons, mais elles, elles ne nous voient pas, pr\u00e9cis\u00e9ment parce qu\u2019elles nous regardent. Cette scission, cette schize, entre la vision (l\u2019\u0153il) et le regard est au c\u0153ur de la situation humaine, c\u2019est selon Jacques-Alain Miller \u00ab le secret du champ visuel \u00bb. Le regard chez Lacan c\u2019est le R\u00e9el, la vision c\u2019est l\u2019Imaginaire. Nous ne voyons que d\u2019un point, mais nous sommes regard\u00e9s de partout…<\/p>\n<\/div>\n

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Toutes les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es ici nous regardent donc, \u00e0 diff\u00e9rents \u00e9gards, m\u00eame si nous ne les voyons pas comme reli\u00e9es les unes avec les autres. Qu\u2019est ce qui peut bien relier la Femme phallique de Brassa\u00ef et le East Deck de Carl Andre ? Rien formellement ! Et pourtant, il est possible, au-del\u00e0 de la forme d\u2019effectuer quelques connexions. En 1966, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition Primary Structures, organis\u00e9e par le Jewish Museum, Carl Andre r\u00e9alise une \u0153uvre constitu\u00e9e de 137 briques r\u00e9fractaires pos\u00e9es directement sur le sol. L\u2019artiste d\u00e9clara alors : \u00ab Je ne fais que poser la Colonne sans n de Brancusi \u00e0 m\u00eame le sol au lieu de la dresser vers le ciel. La plupart de la sculpture est priapique, l\u2019organe masculin en l\u2019air. Dans ma pi\u00e8ce, Priape est \u00e0 terre. \u00bb<\/p>\n

Faire cohabiter She and Me<\/em> de Pascale Marthine Tayou avec les plaques d\u2019acier de Carl Andre c\u2019est mettre en exergue cet \u00e9cart qui traverse toujours la sculpture contemporaine. En d\u00e9pit de son caract\u00e8re g\u00e9om\u00e9trique, qui le rapproche des compositions de Moholy-Nagy, le Red Triangle de Nicky de Saint Phalle poss\u00e8de lui aussi une dimension \u00e9minemment sexuelle (dimension que l\u2019on retrouve dans le projet de couverture – pour la revue LVII – de Max Ernst).<\/p>\n

Bien s\u00fbr, il existe dans cette exposition des clins d\u2019\u0153il de nature plus formelle. La Femme aux lunettes d\u2019Alexandra Exter et la Nature morte \u00e0 la palette de Charchoune jouent sur un cama\u00efeu assez proche de noir et de blanc. Les rayons de la BNF photographi\u00e9s par Candida H\u00f6fer sont dans la lign\u00e9e conceptuelle desarchitectures industrielles de Bernd et Hilla Becher.<\/p>\n<\/div>\n

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Quel plaisir de pouvoir faire cohabiter le Green Gun de Basquiat avec un dessin\/collage de Chillida : une m\u00eame \u00e9conomie de moyens pr\u00e9side \u00e0 ces deux \u0153uvres que tout s\u00e9pare (l\u2019\u00e9poque, le style, les intentions). C\u2019est le privil\u00e8ge d\u2019une exposition comme celle-ci que de confronter des \u0153uvres que l\u2019histoire de l\u2019art a coutume de s\u00e9parer voire d\u2019opposer. Le plaisir des yeux et des rencontres pr\u00e9side ici au choix et \u00e0 l\u2019accrochage. Mettre en regard La Ville de Survage avec Le Voyage en chemin de fer d\u2019Henry Valensi (le fondateur du musicalisme) et les gouaches abstraites de Kupka, c\u2019est provoquer un court-circuit, cr\u00e9er une situation visuelle in\u00e9dite. \u00abJamaistunemeregardesl\u00e0d\u2019o\u00f9jetevois\u00bb:ceque Lacan dit de l\u2019alt\u00e9rit\u00e9 et de l\u2019amour peut se dire aussi de l\u2019exp\u00e9rience artistique. Il y a toujours un \u00e9cart entre les intentions mises dans une \u0153uvre par celui qui l\u2019a produite et le regard port\u00e9 sur elle par le spectateur. L\u2019\u0153uvre est orpheline ; d\u00e9tach\u00e9e des intentions de l\u2019artiste, elle est vou\u00e9e \u00e0 errer, telle la bo\u00eete de sardines de Lacan, dans un oc\u00e9an de subjectivit\u00e9.<\/p>\n

Bernard Marcad\u00e9<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Artistes expos\u00e9s :<\/strong>
\nSurvage, L\u00e9opold<\/a>,\u00a0Messager, Annette,\u00a0De Saint Phalle, Niki
\nCalder, Alexander,\u00a0Delaunay, Sonia,\u00a0Kupka, Franti\u0161ek<\/a>,\u00a0Basquiat, Jean-Michel<\/a><\/p>\n

Avec Bernard Marcad\u00e9 et Mathieu Mercier<\/p>\n

Lire\u00a0la revue<\/a><\/p>\n

Visite virtuelle du stand<\/a><\/p>\n

Quelques photos du stand :<\/strong><\/p>\n

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